王国维人间词话三境界(王国维人间词话三境界意思)

［一］词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。

［二］有造境，有写境，此”理想””与””写实””二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。

［三］有有我之境，有无我之境。””泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去””，””可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮””，有我之境也。””采菊东篱下，悠然见南山””，””寒波澹澹起，白鸟悠悠下””，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

［四］无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

［五］自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处。故写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法律。故理想家亦写实家也。

［六］境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

［七］””红杏枝头春意闹””，着一””闹””字而境界全出；””云破月来花弄影””，着一””弄””字而境界全出矣。

［八］境界有大小，不以是而分优劣。””细雨鱼儿出，微风燕子斜””，何遽不若””落日照大旗，马鸣风萧萧””？””宝帘闲挂小银钩””，何遽不若””雾失楼台，月迷津渡””也？

［九］严沧浪《诗话》谓：””盛唐诸公唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，言有尽而意无穷。””余谓北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓””兴趣””，阮亭所谓””神韵””，犹不过道其面目，不若鄙人拈出””境界””二字为探其本也。

［十］太白纯以气象胜。””西风残照，汉家陵阙””，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。

［十一］张皋文谓飞卿之词””深美闳约””，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓””飞卿精艳绝人””，差近之耳。

［十二］””画屏金鹧鸪””，飞卿语也，其词品似之。””弦上黄莺语””，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则””和泪试严妆””，殆近之欤。

［十三］南唐中主词””菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间””，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其””细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒””，故知解人正不易得。

［十四］温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。

［十五］词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。””自是人生长恨水长东””，””流水落花春去也，天上人间””，《金荃》、《浣花》能有此气象耶！

［十六］词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

［十七］客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。

［十八］尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

［十九］冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。

［二十］正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之””高树鹊衔巢，斜月明寒草””，余谓韦苏州之””流萤渡高阁””，孟襄阳之””疏雨滴梧桐””不能过也。

［二一］欧九《浣溪沙》词””绿杨楼外出秋千””，晁补之谓只一””出””字，便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词””柳外秋千出画墙””，但欧语尤工耳。

［二二］梅圣俞《苏幕遮》词：””落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。””刘融斋谓少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：””芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。””永叔一生似专学此种。

［二三］人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中””细雨湿流光””五字，皆能摄春草之魂者也。

［二四］《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。晏同叔之””昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路””，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。

［二五］””我瞻四方，蹙蹙靡所骋””，诗人之忧生也。””昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路””似之。””终日驰车走，不见所问津””，诗人之忧世也。””百草千花寒食路，香车系在谁家树””似之。

［二六］古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。””昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路””，此第一境也。””衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴””，此第二境也。””众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处””，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。

［二七］永叔””人间自是有情痴，此恨不关风与月””，””直须看尽洛城花，始与东风容易别””，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

［二八］冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：””淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。””余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，末足抗衡淮海也。

［二九］少游词境最凄婉，至””可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮””，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。

［三十］””风雨如晦，鸡鸣不已””，””山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇””，””树树皆秋色，山山尽落晖””，””可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮””，气象皆相似。

［三一］昭明太子称陶渊明诗””跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京””。王无功称薛收赋””韵趣高奇，词义旷远，嵯峨萧瑟，真不可言””。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。

［三二］词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

［三三］美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。

［三四］词忌用替代字。美成《解语花》之””桂华流瓦””，境界极妙，惜以””桂华””二字代””月””耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之””小楼连苑，绣毂雕鞍””所以为东坡所讥也。

［三五］沈伯时《乐府指迷》云：””说桃不可直说破