传统节日网2020/11/23
慧/语/文/化
艺术觉醒生命 让美融入生活
由慧和天语艺术空间和中国光华科技基金会共同发起，携手艺术家、企业家联合举办的“爱·生命——慧和天语（童心港湾）公益艺术展＂已圆满举行。国内外50多位艺术家及知名人士踊跃参与，捐赠极具时代特征和独特艺术形式的书法、绘画作品，从更深层次反思疫情，觉醒生命，关心下一代。通过慈善公益捐赠，带动全社会爱的力量，共建＂童心港湾”，让大爱之心汇聚能量，让生命之光焕发光彩！慧和天语艺术空间借助艺术展的形式把这份爱心向社会广泛的传播出去，发扬光大。真正让捐献者的爱心落到实处并形成回流，形成慈善公益的社会效应。慧和天语艺术空间与中国光华科技基金会的“童心港湾”项目合作，共建农村留守儿童的“童心港湾”。美育教育应该从娃娃抓起。慧和天语搭建交流平台，旨在让孩子们同艺术家们零距离接触，让艺术家们的爱心真正融入孩子们的心田。本公众号将陆续介绍每一位奉献爱心的艺术家，欢迎大家持续关注。本期介绍的是中央美术学院壁画系,硕士李宁。
总顾问：李庚、普颖华
总策划：郭翠萍、汪辉
学术主持：丁方
策展人：刘天华、李莉、沈山
公益支持单位：中国光华科技基金会
主办单位：
慧和天语艺术空间
邦艺邦文创艺术园
学术支持：
李可染画院
中国人民大学文艺复兴研究院
协办单位：
深圳百果园实业（集团）股份有限公司
联合融汇投资集团有限公司
北京中和公益基金会
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李宁
—Li Ning—
1972年3月，祖籍山西。
毕业于中央美术学院壁画系,硕士。
现工作生活于北京。
个展
2018年 《人与大地—李宁当代水墨叙事展》广东美术馆
2015年 个展—《林中路》成都当代美术馆
群展
2018年
《现在Now》深圳制造文化空间
2017年
《叙事中国，水墨中国——香港回归20周年艺术展》香港会展中心
《水墨论坛邀请展》北京宋庄南溪美术馆
《N现场—当代佛山2017艺术邀请展》广东佛山美术馆
《纪叙黑桥—》798大河美术馆
2016年
《形而上下—当代水墨邀请展》北京798悦美术馆
2014年
《潜行—后学院的艺术探索》北京锦都艺术中心
2013年
三人联展（Josef Bolf Li NingLavaughn Jenkins）北京666 艺术空间
2012年
《失忆招领处》北京空间
2009年
《中日当代艺术展》日本栃木县立美术馆
2008年
《中日当代油画作品展》日本东京时代画廊
《石》北京墨之道艺术空间
2004年
《启步.当代邀请展》
2003年
《第三届中国油画大展》中国美术馆
2002年
《现实后理想》中央美术学院美术馆
李宁《林中路》48cm x77cm 纸本水墨 2019年艺术家总是将自己置身世外，隐藏在某个不为人知的角落，暗自窥视着这个隐秘的世界。画面中那些刺眼的光束、蜿蜒的湖畔和幽谧的树林之外，实际还有一双不可见的眼睛。大多时候，那些世俗中的人、物和事都被剔除的干干净净，而只剩下一块纯粹的风景。毋宁说，这块风景正是艺术家内心的一种抵达，和一种无声的自我抗拒。画面中那些粗砺的笔触和线条和野蛮的空间安排和结构错置也提示我们，艺术家并不是一个脆弱的人，他有着顽强的意志，甚至还有一种发泄的冲动。所以，画面虽然源自某个图像底本，但抽取和重构是反叙事的，有时候更像是一种情绪的结果。
历史与人文常常被所谓的水墨画家作为一种传统认同的自我标榜，但无论唐五代两宋的天文气局，还是元明清民初的士人道统，都被李宁一概视为可供汲取和吸收的知识资源和图像母题。李宁谦称自己看不懂古画，但是他很清楚自己想要哪一部分。所以，他对古代绘画的认识从来不是整体的，更不是系统性的，而仅只是一个局部。这个局部有可能是不被他人所关注的，也有可能与画面整体本身没多大关系，但无论如何，这些都不是李宁选择的依据。于是，有时是某棵树的造型，有时是某张山水画的一角，都有可能成为他画面的重心，乃至全部。就此而言，我相信他凭靠的是一种直觉。而这种直觉某种意义上已经逸出或背离了他原来的那套知识和经验。转向以水墨作为材料和语言手段，其实李宁也是意图从原有的状态中摆脱出来。而且，他还想走得更加极端和彻底一点。
因此，之所以选择毛边纸不仅是出于水墨表现的需要，实际上也是自我否弃的一种方式。毛边纸是一种手工制作的古代书写用纸，但今天常见的还是机制毛边。毛边纸的规格尺寸比一般的宣纸要小，加上由于价廉，多用于书画练习。而这种功能本身就意味着他的创作带有一种日课和“反作品”的特征。当然，李宁并不以为然，即使作为一种日常练习，也并非诉诸修行，而是立足于绘画本身的实验和心理表征。毋宁说，这是他的一种艺术方式和感觉状态。
毛边纸的功能和属性当然也让李宁的创作变得自由、放松，毫无压力，大不了可以随手扔掉重来。不过，他更迷恋的还是毛边纸粗糙的表面与毛笔之间特殊的触感。李宁并不在意也无意探究其中有多少种用笔的手法，也不在乎到底有多少用墨的层次，诸如黄宾虹的“五笔七墨”这样的说法对他来说太过神秘，所以看他的线条，不像是毛笔，而像是油画笔绘制的，这里没有什么所谓的一波三折，也没有什么像“屋漏痕”、“折叉股”这样的用笔要求，横冲直撞，简单直接，还有一些则是反复叠加或皴擦留下的痕迹。在我看来，这应该是他之前实验抽象表现主义的一种延续。也因此，画面反而凸显了水墨的块面层次和一种独特的光影关系。而这样一种形式其实已经改变了图像的叙事母题——当然局部的抽取本身就是反图像叙事的一种策略，李宁关心的则是这样一种形式或风格，能否打开一个新的视觉结构和心理维度。
节选自鲁明军《“林中路”，作为一种目光和心理的表征》
排版/视频|林鸿图文编辑| 郭秀丽
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·慧和天语艺术空间掀起“中国精神”艺术热潮
·各大媒体先后报道，慧和天语艺术空间隆重开馆·庆祝中德建交45周年——“融合”中德艺术家作品展在慧和天语艺术空间隆重开幕·庆祝中德建交45周年 “融合──中德艺术家交流作品展”在德国杜塞尔多夫开幕·著名艺术评论家殷双喜学术主持“徐里、李庚、唐承华三人展”开幕仪式隆重举行·新时代的”中国精神”学习贯彻十九大精神 中国写意油画家汇报展在京举办·“乌克兰·中国艺术家交流展”在慧和天语艺术空间、国际酿酒大师艺术馆隆重开幕·新思想，新征程——“慧和天语·中国名家绘画作品邀请展”在慧和天语艺术空间开幕·“大美融合——中国水墨遇上马勒交响曲”艺术展隆重开幕·大美融合 | 奏响人类命运的交响曲！向上滑动阅览
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