传统节日网网友提问：
现代诗不讲究押韵，那么它的诗韵是怎样的呢？
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“押韵的文体不一定就是诗，然诗则必须押韵”这是诗界的一个共识。不过现代诗有她的特点，韵脚比较灵活，但绝非不讲。一个文体不一定非冠以“诗”才高雅；富有诗意的文体不等于就是诗，我对现代诗歌认识得很肤浅，现节选一位现代诗歌的权威人物谈论论现代诗歌韵脚、平仄的文章供参考； 附录1：现代诗歌常用的压韵方式 现代诗歌是否不讲韵脚呢？其实不然。纵观各大家诗作，可得出以下几点看法，一般现代诗歌有的韵脚比较稀，但决非不讲，大家可以细心揣摩各大家手笔无非采用以下几种押韵方式，即便一些中长篇的散文诗，由于韵脚分布过疏且频繁交错转韵，看起来好象不讲究什么韵脚，犹如散文一样，其实您没有仔细读她而已。下面例举几首现代诗歌佳作的步韵方式供参考。 1、隔句韵（逢双押韵）： 真理有时象无花果， 静悄悄，萌生于树叶之[间]。 它和树叶一样是绿的， 并不红得耀[眼]。 —-节选 刘公《关于真理》 2、排韵（句句押韵： 清明[节]，失明[节]， 田地黯然泪不[绝]。 献君泪如[雪]。 —节选《天安门诗抄》 3、交韵（单句和单句、双句和双句押韵： 总得叫大车装个[够]， 它横竖不说一句（话）， 背上的压力往肉里[扣]， 它把头沉重地垂（下）。 —节选臧克家《老马》 4、抱韵（首句和尾句是一个韵，中间抱着其它韵）： 游人冒着料峭的寒意低[回]， 漫空里不见一丝云（彩）， 漫空里画出无限阴（霾）mai， 青鸦也跨这萧凉的海天[飞]。 —节选蹇先艾《雨晨游龙潭》 5、换韵： 我们都是神枪手， 每一颗子弹消灭一个敌[人]， 我们都是飞行[军]， 哪怕那山高水又[深]。 在那密密的树林（里）， 到处都安排同志们的宿营（地）。 ………. 没有吃，没有[穿]， 只有那敌人送向[前]； 没有枪，没有（炮）， 敌人给我们（造）。 我们生长在这〈里〉， 每一寸土地都是我们自己〈的〉， 无论谁要强占去， 我们就和他拼到〈底〉。 —节选贺绿汀《游击队歌》 6、多字韵： 成天儿车灯车把且擦且不[完啦] 我说：“飞毛腿你怎么不擦擦[脸啦] 可是飞毛腿的车擦得真够（亮的） 许是擦得和他那心地一（样的） —节选文一多《飞毛腿》 附录2：现代诗歌平仄的初步调研 诗歌唱词都是要上口的，只要一上口实际调值的平仄区别就进入音感，否则诗歌和散文将如何区别（富有诗意的短文不等于就是诗歌）？请看下句末字平仄对立的示例： 鸟吞小石子可以磨食品（仄）， 兽畏火、人养火乃有文明（平）。 与太阳同起同睡的有福了（仄）， 可我赞美人间的第一盏灯（平）。 —–卞之林《第一盏灯》 谚语大多讲求这种方式的平仄对立。如： 无丑不显俊（仄）， 无咸不成甜（平）。 散文中的对偶句也有这种方式的平仄对立。如： 刚做新鬼（仄），便“膏虎牙”（平）…… ——鲁迅《热风.估<学衡>》 值得一提的是，有些诗人还在新诗句中成功地运用了平仄对立。请看贺敬之《桂林山水》开头的四行： 云中的神啊，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山（平）， 平平平仄仄平O平） 情一样深啊，梦一样美， 如情似梦漓江的水（仄）！ （平平仄仄平平O仄） 前后两句感叹，末尾平仄对立：前一个感叹末尾用的是平声；后一个感叹，末尾用的是仄声。此其一。再看二、四两行，除了衬字“的”不算，“神姿仙态桂林（的）山”和“如情似梦漓江（的）水”是两个十足的七言律句。此其二。王力先生说得好：“我们并不是说每一首新诗都要这样做，但是当一位诗人在不妨碍意境的情况下能够锦上添花地照顾到语言的形式美，总是值得赞扬的。” 至于对联，讲求平仄对立的示例不胜枚举。如： 年年物阜神州乐（仄） (平平仄仄平平仄） 瑞雪红梅万户春（平） (仄仄平平仄仄平） 诸如此类，不就是反映在现代创作中的音系的平仄吗？真是旋律抑扬，美在其中！当然，现代诗歌、唱词不必拘泥旧体诗的格律，不过注意语言的平仄协调也确实很必要。尤其是歌词是要谱曲的，有的歌词之所以不易谱曲，从音理角度究其原因不能说和平仄失调无关系吧！即使写散文，也应讲究语言的声律美，注意语言的平仄协调。老舍先生认为：“尽管我们是写散文，但对声律的美也应注意。”他说：“我写散文上一句是’了’字结句，因为’了’是仄声，第二句我就用一个平声字。这样的白话文念起来就好听。
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个人偏见，每个人都是一个诗人，有的写了出来，有的还在沉淀，我们受古人的影响，写诗一定要有韵，没有韵，会被很多人第一时间批判的体无完肤，那么，换个思维想一下，这是古人定的，加入古人没有定韵的诗，那么还是不是诗？我觉得如果刻意去强调韵，会不会让现代的很多诗人为了韵而押韵，原本的那种意境或许已经改变，遵循古人的传承没错，我们是不是可以挑战或者去突破一下呢？韵固然重要，能得到诗友的共鸣或许才是好诗，一家之言，不喜勿喷！
