传统节日网网友提问：
为什么好诗词大都出自唐宋、晋魏时期，而近代很少有惊艳的诗词？
优质回答：
你这个问题是扯淡。
来，我让你看看近代的诗词。
1、曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
郁达夫的《钓台题壁》，曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。这句牛不牛逼？惊不惊艳？当然我最喜欢的不是这句，我喜欢郁达夫的“飘雪琴剑下巴东”。郁达夫的散文极好，小说风格独特，诗词更是没得说，有空可以读读他的作品，他第一个媳妇孙荃，也通诗词，“雁过池塘书不落，满天明月独登楼。”
2、不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
秋瑾的诗，不愧鉴湖女侠，她的诗侠气纵横，豪气冲天，十分有力道。当然，更为人称道的是她的人，好文史，能诗词，还会骑马击剑，想一想都令人神往不已。她的人已如此惊艳，她的诗就更不必说了。
3、梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
鲁迅先生的，我还喜欢“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”。更出名的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。我最喜欢的还是城头变幻大王旗和怒向刀丛觅小诗。这已不是惊艳，而是震撼。
4、玉杯饮尽千家血，红烛烧残万姓膏。天泪落时人泪落，歌声高处哭声高。
吴佩孚的《失题》，深刻如斯，悲戚如斯，痛心疾首如斯。这首诗是骂民国军人的，有借鉴成分，原句：满斟美酒千家血，细切肥羊万姓膏。烛间淋漓冤泪滴，歌声嘹亮怨声高。不过改动十分巧妙，颇为惊艳。
5、慷慨歌燕市，从容作楚囚。引刀成一快，不负少年头。
虽然不想写汪精卫这个大汉奸，但是这首诗写的真的好，要是当时他被杀了，也许这首诗就更有味道了。他其他的诗词也写的极好，“今宵为伊不去眠，替君收取一半怜取一半。”写腊梅的“淡黄月色无风夜，凝碧池光欲雪天。着此数枝更清绝，不辞耐冷立阶前。”
6、我是江南第一燕，为衔春色上云梢。
瞿秋白《江南第一燕》，这句不知是从何处想来，是那么自然，那么轻快。这不叫惊艳，我也不知道什么该叫惊艳了。
7、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
敢说近现代无诗？陈毅大将头一个就斩你。
当然他的《青松》也写得贼好，“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”
8、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
一激动把王国维给漏了，我还喜欢“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍。”“可怜身是眼中人。”他的词写得直追两宋，《人间词话》就更不必说了，敢评价诗词的文人，谁肚子里没几顿墨水？
9、此处省略三千字，都给我盯着这张图，好好看上半个时辰
———–丸————
文：祁门小谢
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得道多助……？
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一、现在就是有人诗词写的和李杜一样好，也成为不了李杜那样伟大的诗人。
这不仅因为古典诗词影响范围收缩，更重要的是，诗词已经是非常成熟的文体，有着明确以致固化的审美、创作框架，写的诗词纵然好，却几乎谈不上创新。
电影《无双》中有一句话“这个世界上只有一个梵高，其他都没有意义”，这句话虽然残酷，但说出真相。艺术最大的价值是创新，远离了创新，艺术也就失去了生命力。
仅有好的诗词、好的诗词作者，于文学的意义远远不够。
我们无论在听音乐还是看现代诗歌、散文，常常出现的，如落英、苍苔、清笛、骤雨、月光、楼台，都是古典诗词频繁出现的意象，现代人借助意象营造的意境都没有脱离古人的窠臼。有些意象在今天的现实生活已经很少出现，比如“清笛”，在一个现代都市，钢琴声、吉他声出现的概率都远比笛声高，但“何处钢琴收骤雨”、“何处吉他收骤雨”都远没有“何处清笛收骤雨”所具有的深长悠远的意境。
这是一个当代诗词常见且典型的，以牺牲词语的现实表达来换取经典意蕴的偷懒行为。
三、这也是所有当代诗词作者的尴尬，他们的诗词可能写得很好，但当他们脱离清风、明月、苍山、秋水这类古典意象，笔下顿时失去典雅的光泽。至于诗词中如果出现电脑、空调、视频、商场这类文字，更是佶屈聱牙、难以卒读，而这些词语本来是与我们生活更密切相关的内容。
从这个意义上说，当代的诗词作者，依赖的还是古人的语言“定式”，仍然在搭唐宋诗人的顺风车。
现代诗词作者也有作品好看且有意义的，例如毛泽东，但毛诗词的价值大部分在于他独特的经历和体验，人、诗的形象、风格也能较好的统一，单纯的诗词技巧水平倒在其次，有人挑毛某些诗句与古人的相似，未免有些本末倒置。这里我不针对谁，所有近现代人写的诗词，但凡格律、意味都还不错的诗句，百分之九十都可以在古人中找到参照。
古代诗词中，无论是早出的古体诗还是较晚出的格律诗，修辞技巧到宋代就很难创新了，所以宋人形式上发展出了新的类型—-词，表达上提出以文入诗，都是为了拓展创作空间。写作技法是有限的，表达的意旨可以无穷，每个人有每个人的思想，每个时代有每个时代的关注。所以“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”是独特的，“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”也可以是独特的。
只是，内容大于形式，对于一种文体未必是好事，因为时间进入现代，很快就有更直接自由的表达方式。
四、几千年诗词传承形成的语言“定式”，甚至会影响我们对古人诗词的欣赏，让我们产生一种错觉：古代的一些诗词名篇，不过尔尔，没有匹配名声的好。
“窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”，很多人想不通这样顺口溜一般的“陈词滥调”，怎么会成为千古绝唱？同样类似的还有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
但他们不知道，一千多年前的那个夜晚，当诗人李白抬头望向夜空时，他是将月亮与故乡联系的第一人，至少是第一个最为人所知的人。
我们现在所有对月亮的联想，都来源于李白的“举头望明月，低头思故乡”，张九龄的“海上生明月，天下共此时”，苏东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”，古人诗词不断强化我们意象，渗透到我们的散文、小说甚至日常语言中，逐步形成中国人文化认知的月亮。
类似的还有《赠汪伦》，第一个用水深形容感情的是天才，第二个是庸才，现在有了什么词？“情深似海”，“恩情比海深”。
这就是艺术的创新，是古代诗歌对中国人语言的发掘、反哺，和更新。
五、瑞典著名诗人特朗斯特罗姆有首小诗：
厌倦了所有带来词的人，词并不是语言我走到那白雪覆盖的岛屿。荒野没有词。空白之页向四面八方展开！我发现鹿的偶蹄在白雪上的印迹。是语言而不是词。
虽然从词的意义上，当代创作诗词依然不乏精巧、别致。美女帅哥写的，可以认为他（她）“秀外慧中”；非美女帅哥写的，不妨认为这是“有趣的灵魂”。
但对于诗歌来说，伟大的永远是语言，而不是词。今天的诗词作者，作品再也无法如唐宋名篇那样进入我们的语言体系中。
当然也就无法再诞生李白杜甫那样伟大的诗人。
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唐诗宋词地位太高。因为唐宋的地位太高，所以说起诗词来必称唐宋，诗和词在唐朝和宋朝从形式和内容基本已经完备，后来的作品很难有所突破。
唐朝，中国国力达到鼎盛时期，文化艺术空前繁荣，人的思想也是高度解放。因而，在奔放的唐朝，诗歌最适合描述此情此景，因而唐朝是诞生诗人最多的时期，也是中国古典诗歌发展的高峰。
宋朝，文化经济繁荣，但军事外交一塌糊涂。很显然，在这郁闷的环境下，奔放的诗歌显然不适合此情此景，故而新的以词牌名的文学形式被创造出来。这一时期，这一新的文学体裁受到广泛传播，所有文人骚客竞相以写词为荣，故而造成了词的高度繁荣，就如唐朝诗歌一样。
古人的生活环境决定当时人们的文学造诣，所以能写出优美诗句，古人记录风景，人物，事物都是用文言文表达，现代都是通过白话文朋友圈微博表达，环境不一样表达方式也不一样了。
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无疑，唐代是诗的巅峰，李白、杜甫、白居易、王维、杜牧、李商隐等等，明星荟萃；宋代是词的巅峰，最喜欢的苏东坡，还有辛弃疾、李清照等等。
题目提及的近代很少有惊艳的诗词，中国近代史，是从1840年6月鸦片战争爆发，到1949年中华人民共和国成立的中国历史。
确实，在中国近代，战乱连连，人民连生存都非常不易，诗词上的沉寂也容易理解。但是，个人觉得，还是有一颗巨星不容忽视，正如唐之李白，宋之苏东坡，近代以来，毛泽东就是诗词领域最亮眼的明星。
一，《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
这是1925年，青年毛泽东，身处被湖南省长赵恒惕缉拿的险境，在长沙重游橘子洲后，写下的词。上阕写景，景中寓情，下阙言情，情中有景。作者面对湘江上的美景，联想起当时的革命形势，一句“谁主沉浮？”问而不答，自信尽在不言中，胸怀伟大的革命志向，自然“粪土当年万户侯”！
二，《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
这首词写于1936年2月，首次公开发表是1945年11月14日，重庆的《新民报·晚刊》。1945年抗战胜利后，毛泽东于8月28日飞抵重庆与国民党谈判。在重庆期间，毛泽东除了主持谈判，还同社会各界人士进行了广泛接触。南社诗人柳亚子和毛泽东故人重逢，毛泽东手书《沁园春·雪》相赠。
柳亚子读后，对这首咏雪词作了高度的评价，认为不但是宋代的苏东坡、辛弃疾不能比拟，清代的纳兰容若也望尘莫及。
再说说《沁园春·雪》发表后的影响。当时整个山城重庆为之轰动，据说蒋介石看到报纸以后，震惊得报纸都掉到地下了，在他看来，毛泽东狂傲，简直不把他这个当时国家第一号人物放在眼里。
既然有战场上的武斗，也要有文坛上的文斗。在蒋介石侍从室的指使下，国民党中央宣传部直接召开会议，布置他们控制的报刊同时以“和词”的形式，对毛词进行围攻，他们连续发表所谓“和词”近30首，文章10余篇，大肆“围剿”毛泽东的“咏雪”词。只是，无论思想，还是词艺文采，都为人所不齿。蒋介石气急败坏，还打算“重奖征文”，只是碰到的都是庸才，于是悄悄收场。
可以说，《沁园春·雪》，给当时的国民党反动派放了一颗精神上的原子弹，因为他们发现，怎么都赢不了。
三，《七律·人民解放军占领南京》
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
毛泽东此诗歌颂人民解放军的胜利，诗意幽邃，融入了很多的历史慨叹。全诗的前四句倾向于歌颂“占领南京”的事实，后四句则作为取得解放南京后的指引，眉目清晰。“钟山风雨”、“百万雄师”、“虎踞龙盘”、“天翻地覆”，这些都是大风雨、大场面、广大天地，而这些，都在毛泽东眼中心中！
除了以上提及的三首诗词，几十年的革命斗争生涯，毛泽东还有《十六字令三首》、《忆秦娥·娄山关》、《七律·长征》等很多很好的作品。
记得和朋友讨论，毛泽东一生，始终以革命济世为己任，怎么可能斤斤于名列诗人、书法家？但是，他的偶一为之，已经让世人都不时惊叹！
所以，要说近代很少有惊艳的诗词，我建议大家还是多看看毛主席的诗词！
