传统节日网网友提问：
文学作品中，哪个人物的出场给你留下过深刻的印象？
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文学作品中最令人难忘的人物出场，莫过于《红楼梦》中的王熙凤。为什么这样说？ 先来看小说中的描写：黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”这段文字，通过侧面虚写“未写其形，先使闻声”。
“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”通过人物衣着和外貌的细腻实写，人物形象立竿见影。 王扶林先生执导的电视剧《红楼梦》，对王熙凤出场的忠于原著的桥段相当精彩，鉴赏一番自有定论。
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不知道金庸先生的小说算不算文学作品，我认为大俗大雅，只要大家喜欢、正面就算了吧；张艺谋先生不是也在拍辰东先生的《遮天》吗？还要大制作。那么我们估且搁下争议，说说金庸先生最优秀的一本小说《鹿鼎记》，其中反侠韦小宝远征罗刹，阵前出场就很出彩，让人失笑且记忆深刻。《鹿鼎记》四十七回：云点旌旗秋出塞 风传鼓角夜临关 ，此一回小宝风光无限，受封“鹿鼎公”，又携“抚远大将军”帅印远征罗刹国，这是小宝在两军交战时，阵前出场的唯一一次。
清军列队已定，后山大炮开了三炮，丝竹悠扬声中，两面大旗招展而出，左面大旗上写着“抚远大将军韦”，右面大旗上面写着“大清鹿鼎公韦”，数百名砍刀手拥着一位少年将军骑马而出。这位将军头戴红顶子，身穿黄马褂，眉花眼笑，贼忒兮兮，左手轻摇羽扇，宛如诸葛之亮，右手倒拖大刀，俨然关云之长，正乃韦公小宝是也。
他纵马出队，“哈哈哈”，仰天大笑三声，学足了戏文中曹操的模样，只可惜旁边少了个凑趣的，沒人问一句：“将军为何发笑？”
这可说是金庸先生的神来之笔，把一个市井小儿，平步青云后的得意写到了极致，三声炮还添丝竹悠扬，诸葛亮、关云长、曹操的闪光处一一在韦小宝身上凸显而出，还有羽扇、大刀为道具，这个排场也是沒谁了！您认为呢？
其实，优秀的文学作品，只要您细细品读，总能发现其中的精彩、趣味！这恐怕就是读书的乐趣吧。
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《红楼梦》中的王熙凤，未见其人，先闻其声，写活了凤辣子形象！
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我读过文学作品中，《红楼梦》中的王熙凤，林黛玉的出场给我留下了深刻的印象。
看到回答里边很多朋友大部分都写到了她们，我就不再多说了。
在这里我说一下我看过的外国文学作品里边的，同样给我留下深刻印象的人物出场。是俄国作家列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》中的女主人公安娜.卡列尼娜。
小说中安娜的出场，不同寻常，没有采用肖像描写，而是一个侧面烘托。
伏伦斯基问奥勃朗斯基接什么人，奥勃朗斯基回答：一个美丽的女人。
人物对白，让人感觉这个将要出场的安娜好神秘。
下面就是小说里安娜出场的描写。
“伏伦斯基跟着列车员登上车厢，在入口处站住了，给一位下车的太太让路。伏伦斯基凭他丰富的社交经验，一眼就从这位太太的外表上看出，她是上流社会妇女。他道歉了一声，正要走进车厢，忽然觉得必须再看她一眼。那倒不是因为她长得美，也不是因为她整个姿态所显示的风韵和妩媚，而是因为经过他身边时，她那可爱的脸上现出一种异常亲切温柔的神态。
他转过身去看她，她也向他回过头来。她那双深藏在浓密睫毛下闪闪发亮的灰色眼睛，友好而关注地盯着他的脸。仿佛在辨认他似的，接着又立刻转向走近来的人群，仿佛在找寻什么人。在这短促的一瞥中，伏伦斯基发现她脸上有一股被压抑着的生气，从她那双亮晶晶的眼睛和笑盈盈的樱唇中掠过，仿佛她身上洋溢着过剩的青春，不由自主地忽而从眼睛的闪光里，忽而从微笑中透露出来。她故意收起眼睛里的光辉，但它违反她的意志，又在她那隐隐约约的笑意中闪烁着”
有意思的是，安娜出场后，作者进行的肖像描写，居然没怎么涉及到具体细致的相貌衣着之类的描写，而是从伏伦斯基的感觉出发，反而出现的是一长串形容词汇极尽概括安娜的举手投足。
比如：“风韵”，“妩媚”，“轻盈”，“娴雅“等等”，这可以说是在中国文学作品小说人物塑造的理念中最忌讳的。中国小说，人物在于精雕细琢，通过人物自体的描述，人物的言谈举止的细节呈现来完成的。
所以，当我看到安娜这个人物出场，作者居然用这种笔法写，起初不能理解，后来看完整本书之后，我恍然大悟了。
安娜的这种出场方式，是依据安娜在整个小说中的精神气质而设定的。安娜，是一个让人感觉捉摸不定变幻多姿的女人。她像云，像雾，像烟霞……总之，无论哪种姿态，在不同的读者头脑中出现，呈现出的就是不同的姿态但同样具有美的特质的安娜。
作者通过伏伦斯基的眼睛，吉蒂的眼睛，陶丽的眼睛，列文的眼睛，精心塑造安娜这个无以伦比的美丽形象。
作者托尔斯泰说过，他在小说中主要写家庭问题，安娜和卡列宁的家庭是整个小说的主线。安娜这个人物，寄寓着作者的谴责又同情的矛盾态度。所以，描绘安娜是怀着满腔的激情的，他赞美安娜的外貌，颂扬安娜的为人，因此安娜的出场，是在别人的感觉里，是亦真亦幻的。
【我是王莉。感谢你停驻阅读。祝阅读快乐。喜欢，关注我哦。】
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文学作品中，有好多人物出场都很有独到之处，令人印象深刻，印象最深刻是红楼梦中刘姥姥的出场。通过这个小人物的出场来引出王熙凤。
《红楼梦》又名《石头记》， 故事讲述的是发生在一个未知朝代的封建大家庭中的人、事、物，其中以贾宝玉，林黛玉，薛宝钗三个人之间的感情纠葛为主线，通过对一些日常事件的描述，体现了在贾府的大观园中以金陵十二钗为主体的众女子的爱恨情愁。除了这条主线以外，还有很多副线，其中有一条副线的主要人物就是刘姥姥，由她的活动来引出贾府的一系列事件，特别是要引出王熙凤。这样写有三个原因。第一，刘姥姥家跟王夫人有点瓜葛，所以刘姥姥才进得府去，说得上话，才能把那些事给引出来。第二，刘姥姥是个局外人，所以她看什么都很新奇，通过她的眼光自然而然就把荣国府的情况介绍出来了。第三，刘姥姥是个芥豆之微的小人物，正因为她小，所以她就可以起到一个非常重要的陪衬作用，她不仅可以陪衬王熙凤，而且她可以陪衬贾府最起码的仆人，因为她的地位比仆人还低。刘姥姥出场就表现出她见识不凡。刘姥姥称呼贾府的仆人不是叫大爷，也不是叫老爷，而是称他们为太爷。我们知道在封建社会要称县官县令才是县太爷，所以刘姥姥在称呼上就显示出她那种胆战心惊，那种小心谨慎都反映出封建社会那种严格的等级观念。像刘姥姥这样一个普通的农村老婆婆，在荣府的仆人面前，都是根本不起眼的，所以都要尽小心。那些仆人当然都不把她放在眼里了，幸亏有一个忠厚老仆，就对她说，说你呀，到后门的后街上去打听去。那么刘姥姥呢，就绕到后门上，这个“绕”字用得也非常好。到后街后门上，我们就知道了，宁府荣府占了宁荣街的大半条街，前门到后门，她还没进院子呢，还没见到一个主子，甚至没见到一个仆人，我们已经可以看出，荣府之大，宾客之贵，仆人之多。刘姥姥进荣国府，她见的第一个人是周瑞家的，第二个人是平儿，王熙凤且不出场呢，可是读者会感到处处有王熙凤的影子。刘姥姥陪衬的第一个人物是周瑞家的，曹雪芹采取的就是步步陪衬的手法，他是通过周瑞家的来陪衬王熙凤，通过周瑞家的那些言谈，显出荣国府的显赫和王熙凤的权势。第二个就是通过平儿来陪衬王熙凤，因为平儿长得又漂亮，穿得又非常阔气，刘姥姥一开始以为她是王熙凤，后来才知道，她不过是个有身份的丫头罢了。刘姥姥见过了平儿跟周瑞家的，最后王熙凤终于出场了。王熙凤出场还不是直截了当地马上就露面，这个地方写得实在是太高明了，是通过刘姥姥的听觉和视觉来写出王熙凤的出场。先是自鸣钟，这个自鸣钟就是挂钟，这个甭说在乾隆中期，就是在解放前，谁家里面有一个自鸣钟，那也是一个相当重要的财产，听了自鸣钟响了几下以后，只见小丫头们齐乱跑，说奶奶下来了。周瑞家的和平儿忙起身，急忙走了，一个“乱”，两个“忙”，就形象地写出王熙凤的权势和威风，谁都不敢有一点差错。王熙凤还没有露面，她手下人马之多，权力之大，威严之重已经充分显示出来了。所以说刘姥姥的出场是非常关键的一个环节，通过这个市井小人物的一言一行既说明当时贾府的情况，尤为引出主人公王熙凤埋下重要的伏笔！所以印象深刻！
