传统节日网网友提问：
诗歌必须要有韵吗？
优质回答：
关于韵文唐诗宋词均有固定的平仄要求，古诗依《平水韵》词依《词林正韵》，吟诗作赋均不得突破上述框架。自五四运动以来，新诗兴起之日亦无明确规范。受西方象征派，后现代意象派及中国早期朦胧诗派近百年的影响，当下新诗创作分工明确，一是用韵;二是无韵。这早已是民间约定俗成的理论基础。
判断是不是诗不能单一的看是不是用韵，当下用韵歌词当属第一。判断是诗还是散文的方法木剑认为有以下几种方法:一是诗中所运用赋比兴，这在《诗经》横空出世的那个年代，早已被诗人们所掌握;二是诗中所运用的象征，比喻(明喻，暗喻，借喻…)拟人，排比，并置，通感，以及意象转移，物我转化，虚实转化，层层递进，天然合一等，这些特点都是其它文体无法具备的;三是其他文体从发现问题，分析问题，解决问题的视角，无论设置何种悬念，结尾画龙点睛，均有明确答案，而新诗可以有答案，也可以无答案，这便是诗歌的不确定性，构建诗歌的朦胧之美，也是诗歌的留白，给读者留下无限的想象空间，这便是诗歌之妙之精致，是其他文体语言无法相提并论的。据说诗歌语言是所有文学创作中最难的，这个我感同身受，有时为一个词一句话苦思冥想，有时梦中蹦出一个好词，立刻用笔记上，我想写诗人都经历过这样的场景;四是写诗要具备家国情怀，但无论写大诗还是小诗，只要心中有爱，且充满正能量，相信诗肯定受推崇！反之，梨花体，下半身，乌青体，羊羔体，睡诗(淫诗)等，肯定是没有市场的。下面这段话是木剑发表在某刊物组诗前的创作感悟，希望我们共勉！
一个诗者，就仿佛是一个探索神秘世界的行者，他要善于在人们熟稔的万物之间，另辟蹊径地寻找出与众不同的新意，并通过这个新意表达内心错综复杂的思绪。他应该眼睛向下，以一颗悲天悯人之心关注弱势群体，并用诗歌的光芒照耀未卜的前程。当他进入诗歌的荒原时，他一定是个考古者，将储存已久的记忆一层层打开，像发现一个千年的古董，小心翼翼地拿出擦亮，展示给自己看，也展示给别人看！
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诗歌诗歌，诗和歌，讨论是否需要韵的时候可以先分开来。
歌是用来唱的，那肯定是要有韵。但是，诗不一样。美丽的石头谓之玉，美妙的语言称为诗。诗是一种表达心中所想的美妙语言。《说文解字》提到：诗，志也。也就是在心为志，发言为诗。有韵律感的语言肯定是好听的。但是，未必能准确表达心中之志。有思想内核，能直抒胸臆的语言才更加美妙，才能称之为诗。所以，韵并非诗的必要条件。
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诗歌必须要有韵吗？
中国诗歌，不管是古诗词还是现代诗。由于好字发音的特点，拼音里韵母的重要作用。压个韵总是有意想不到的效果，也就是说的朗朗上口，很顺溜很优美。读起来连贯性很好，通俗易懂！
古诗词更为严格，他因为在古代配有音律，所以讲究平仄格律，起伏跌宕，层次分明。
如果一首诗不讲究有韵。读起来可能会生涩，生硬些。就像是北方的汉子，粗犷豪迈，洒脱不羁但脾气暴躁。有韵像江南女子，清秀含蓄，温柔体贴，游走婉转，游刃有余！
作诗，不管是什么形式，压上韵脚总是有美好感强烈些！
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谢邀！自己刚步入诗歌里学习而已。古体诗、近体诗必须有韵，这不容置疑。对现代诗的争议颇多，我没有权力发言，只是在学习中写自己的路过。附上一首原创 《那琴弦》
又是一夜秋雨
总是
马蹄的琴弦从春里走来
一场场奔流的落影在沉默
装满莲子的杯弹回到淤泥里盛开
早上，我打开阳春三月的窗
风卷的尘埃在喧哗中骚舞
北国的雪啊！我多想
多想在六月——
把冬至的青石，六月的牢笼埋葬
朦胧中
马蹄的琴弦在飘飘的道场飞扬
匆匆、匆匆地
又飘去
在中国诗歌网发表。
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诗歌是一种韵文。然而韵并不单指韵脚的押韵。
01.韵还指诗歌的音乐美感
韵并不单指韵脚的押韵，构成诗歌的词语就是万千普通词语，但诗的句子无一例外富于旋律感(和谐的节奏)，就像音乐的节拍。
我们来读卞之琳的《断章》:
《断章 》(卞之琳 )
你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
卞之琳(图片源自网络)
卞之琳的《断章》并不押韵，神奇的是你读它时心中弥满了抑扬顿挫、宛转悠扬的旋律。
02.旋律源于高度浓缩的语言
诗歌是惜字如金的。
诗歌之所以充满旋律感，在于诗歌使用高度浓缩的语言来表达强烈的情感，这使得单个的字词承载着丰富的信息和感情，从而使句子读起来显得抑扬起伏、顿挫有力，富有节奏感。
所以，诗歌语言具有特有的音乐质感，句尾的押韵，仅仅是形成音乐质感的一种方式。
用字少的特点，使得诗意的表达具有很强的跳跃性。诗句的跳跃性是诗歌旋律美感的一部分。诗歌的字词句，有如跳动的珍珠。
我们来看下面这首诗:
《等 》(罗俊鹏 )
三岁时，/ 你说让我等你五分钟。/二十三岁时， 你却还没回来。 /爸，我现在不要马路对面的冰糖葫芦了。
罗俊鹏的这首诗要在一篇千言万语的散文中，可纬能仅仅是个开头。而在千言的长文中，你跟本感觉不到同样的这些文字会有旋律感。
然而罗俊鹏并没有写上千言，即便万语千言，罗俊鹏也未必能道尽心中的情。所以他没有采取散文的形式，而是以诗歌的形式来抒这份情。诗歌是不需要很多语言的。所以“一切尽在不言中”，而一切也已道尽。
03.很多古诗今天读来已不押韵，但你绝对没有认为那不是诗:
《登幽州台歌》(唐.陈子昂)
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而泣下！
陈子昂(图片源自网络)
《乐游园》(唐.李商隐)
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
但这两首诗虽然按照今天的读音读起来都不押韵，但都充满了或铿锵或抑扬的旋律美感，读来胸臆被诗中满溢的、强烈的情感所涤荡。
图片源自网络
04.所以诗未必就是押韵的。
尤其现代诗很多都不押韵。但诗所以为诗，是因为它是一种独特的韵文:超少的词句、跳跃的表达方式、高浓的情感信息、优美的旋律。
而散文就是散文。记叙、史传、说明、论议、随札、公文……，只不过是散文的各种特殊形式。
