传统节日网网友提问：
民谣真的是无病呻吟，还是社会现实？
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民谣总体来说不能说他是无病呻吟。也有好多正能量的内容！况且好的民谣可以赛过明星唱的歌曲。只是没有遇到平台。
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有很多民谣是无病呻吟，但也有很多民谣是真正有内涵的，朴素、真实，值得一听。
总的来说就是良莠不齐。
民谣，民间歌谣，作为一种音乐形式，本身没有什么好坏优劣之分。
但是，近年来各种选秀节目让民谣逐渐进入大众视野后，有太多的年轻人，随便一把吉他，一段用烂了的和弦，一篇胡乱拼凑的文字，半唱半念，就能创作民谣，拉低了整个圈子的下限，于是让人觉得民谣好像就很媚俗，狗屁不通。
他们的歌词要么就是我看破红尘，要么就是从头到尾的抱怨，要么就是心爱的姑娘和别人跑了，反正我自己穷，理想破碎，迷茫，都怪这个万恶的社会……
在我看来，民谣就是讲故事的歌，可以在叙事中抒情，但是很多年轻人经历的太少，根本就没有底蕴，面对这个现实的世界不去努力，而是沉浸在自己的幻想中。
所以民谣最重要的还是故事本身，旋律只是点缀，就算在平淡的故事，也比抄袭杜撰来更加动人。
朴树是这样说的：“我们需要民谣，民谣是非常朴实的。但当那么多年轻人沉浸在民谣里面的时候，我觉得这是有问题的。我觉得民谣应该是，即使这个年代再糟糕，他也有最闪光的一面。”
好的民谣一定是真实的，或许在讲完故事后，还能让你有继续走下去的信心，而不是怪这个万恶的社会，沉沦下去。
中国民谣，最次者，哗众取宠；平庸者，强说情怀；小众者，唱人性社会；备受追捧者，词极美，左不过小情小爱，个人情愫；耐人寻味者，大悲大悯，云淡风轻；最高者，雅俗共赏，朴实无华，是为生死。
推荐大家去听一下李志、赵雷、尧十三、朴树、陈粒、野孩子、苏阳……这些有真正民谣精神的民谣歌手，很多欧美民谣也不错。
那些一夜之间红起来的网红民谣歌手，大多也会一夜之间衰退。
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近几年刮起民谣风，应该在2015年《中国好声音第四季》的舞台上，张磊的一首《南山南》唱红了大江南北，纷纷出现各种地方特色的《南山南》。
然后2017年《歌手第一季》的舞台上，赵雷又来了一首《成都》，多少人为之倾倒。
来看看这两首歌的歌词“他不再和谁谈论相逢的孤岛，因为心里早已荒无人烟，他的心里再装不下一个家，做一个只对自己说谎的哑巴”，一个有故事的男同学，不愿意从感情阴影中走出来，没有多么辞藻的华丽，没有多么虚幻的空想，只有深刻的理解与真实。
“在那座阴雨的小城里，我从未忘记你，成都，带不走的，只有你”直抒胸臆的表达，阴雨的小城是成都的特色，因为要去远方，但却依依不舍，不舍的不是某一个人，不是某一道食物，而是整座城市，想带走一座城市，这感情也是够铁的了。
如果民谣是无病呻吟的话，那根本不会把歌词写到你心里，只有自己深刻体会到了那种痛与悲，才能写出好的民谣出来。搞音乐的人一般境况都不太怎么样，但也恰恰如此，才能深入基层，写着基层人民的故事，打动着人最本质的真心，社会现实是很残酷的，有的时候自己会被折磨得无法自拔，写出来，你会舒服很多，再谱成曲，也许你将会发现一个更好的明天。
民谣不需要唱功很好，只要你认知够深刻，经历够沧桑，你就能唱到人的心里去。你说，这不是社会现实是什么？
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每一首民谣就像每个人都有属于自己的一段人生，只属于自己的一段经历。
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谢邀，很荣幸回答您的问题。
民谣听了不少，从《董小姐》到《成都》再到《往后余生》，一开始最多听的就是一起搭台子的麻油叶里的宋冬野和马頔了，民谣的风格大致分成两类，一种是民谣味的马頔，一种是抒情又会加一些讽刺社会当下现实的宋冬野，《南山南》只喜欢听马頔的原创，音色搭配忧虑，有思念又带有一腔不甘，重点说说宋冬野。
出事后的时隔两年创作出一首《郭源潮》，这是一首和《董小姐》《斑马，斑马》风格完全不同的两首歌，《郭源潮》初听悲感讽刺，细听又值得思考。
每句歌词都看得出宋冬野极力讽刺着社会现状：
“你说你知道他们的世界，
悲歌三首买一切。”宋冬野之前公开表示过民谣就是给小部分人听着细细品味，火起来之后味道就变了，因为跟风着听和自己一个人收藏着听是不一样的。
这首歌获奖三次，其中既表达出珍惜当下勿要错过遗憾，又唱出民谣的嘶哑，可以试着多听几次，细细品味，每次的理解都会不一样。
至于民谣到底是无病呻吟还是社会现实，无病呻吟也可，社会现实也可，听曲的人能够喜欢能够被感动，听着的时候闭着眼睛就可以浮现出自己的往事过去和情感，这就够了。
山前未见，山后未逢，
一别两宽，各生欢喜。
