传统节日网网友提问：
有人读过汪曾祺吗？你最喜欢他的哪部作品？
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最早知道“汪曾祺”这个名字，是从《连环画报》上。那时候，我家连续好多年都订这杂志，每至年底，爸爸用铜丝把全年的杂志订起来，就成了自制的合订本。
1984年第8期的《连环画报》，刊载了汪曾祺的小说《陈小手》，绘画者是朱新建先生。
这组画给我的印象特别深。“汪曾祺”“朱新建”也成了我念念不忘的名字。
但是，从小学到初中，所处的环境特别闭塞。镇上有一家新华书店，柜台里摆的不过是养猪养鸡织毛衣的书。
1992年，从一本中学生读物上看到汪曾祺先生的两篇短文，爱不释手。那本杂志是借同学的，我用一本《天方夜谭》跟人换来，珍藏至今。
有机会去书店，总要留心有没有他的书。可是小地方知道汪先生的不多，估计书店里进货的人也不会放在心上吧。
也是在语文杂志上，看到有拿来做阅读材料的《天山行色 》片段，赶快抄到笔记本上。流行抄写歌词、优美文段的年代，人人都有各式各样的笔记本。用心抄写的文字旁，还有影视明星的贴纸。
买到第一本真正的文集，大概在1995年。从一家小书店的一个角落里找出一本《草花集》。店面兼做厨房，所以书架上也一股饭菜的味道。
抑制不住狂喜，生怕老板不肯卖——怎么可能呢？
这本书在我的课桌里待了整整一年，天天翻。所以写沈从文的《星斗其文，赤子其人》和《老董》《闹市闲民》等文章实在太熟了。
高考后的暑假，在新华书店终于等来一本崭新的《矮纸集》。
《矮纸集》以小说的故事发生地分辑，算是一本“大综合”，很多名篇在其中。
多年之后，才发现这本书的编校实在粗疏。它甚至导致很多错误延续在后来各个版本中。上大学之后买书方便多了，漓江出版社的《汪曾祺自选集》是读大一时买的。第六次印刷本，黄绿色调的封面。后来还有北京燕山出版社的《去年属马》。汪先生1997年去世，这本书差不多是他最后的集子了。我这些年来搜集的汪著，基本也是以1997年为限，他生前出版的书尽量搜集。之后的就无可无不可了。因为非为单纯阅读，新编的书于我意义已经不大。我的第一本《晚饭花集》是从网上竞拍得来，那本书的信息现在还在，28元。有网友留言“好贵”。当时确实不算便宜。
难得见到满意的品相，就顾不得了。
那是一本馆藏书，但是估计没多少人翻阅，除了有印章，都挺好。
后来注意到《晚饭花集》的封面稍有不同，有些封面上“汪曾祺”名字旁有几个黑色的圆点。买到这一种才发现，版权页上也有错。印刷时间直接印到了1995年（实为1985）。
似乎有黑点这种错版量比较大，没黑点的大约是后来补印或留给作者的。
汪曾祺先生1985年6月给人的一封信中说：“《晚饭花集》早该出来了，出版社搞了一个荒唐的错误，把封面上作者的名字印错了，不是‘汪曾祺’，而是‘常规’，真是莫名其妙！现在只好把印出的书的封面全部撕掉，重印，重订！这一拖恐怕又得两三个月。”
幸运的是，封面印着“常规”的错版我也买到了。
《汪曾祺短篇小说选》《晚饭花集》是汪先生最重要的两种小说集，《蒲桥集》则是最重头的散文集之一。
读高中时在学校的图书馆借阅过贾平凹的《抱散集》，《蒲桥集》与之同属于一套丛书。小小的开本，装帧蛮讨人喜欢。
《蒲桥集》封面的两段话是汪先生自撰的广告：“齐白石自称诗第一，字第二，画第三。有人说汪曾祺的散文比小说好，虽非定论，却有道理。此集诸篇，记人事、写风景、谈文化、述掌故，兼及草木虫鱼、瓜果食物，皆有情致。 间作小考证，亦可喜。娓娓而谈，态度亲切，不矜持作态。文求雅洁，少雕饰，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。“
第二版开本变大了，换了封面，但这两段话还在。港版的则没有了。
北师大版的《汪曾祺全集》，是1998年出的。那时候了解新书信息，除了逛书店，只能从报纸杂志上看。
大学同宿舍睡我下铺的兄弟，也很喜欢汪曾祺先生的书。每次去图书城，都要一家一家问：有没有《汪曾祺全集》？记得那套书定价是两百块，在书城买可以打八折，咬咬牙能承受。
问了无数次都没有，后来，一家批发店的老板说，《汪曾祺全集》呀？昨天才给出版社退货。让人失望到极点。很奇怪，本地的图书大厦也没有这套全集。反正找了好几年没有踪影。
2001年，有一次出差去赤峰，到北京转车。在西单图书大厦逛了小半天。书架上排着整整齐齐的《汪曾祺全集》，犹豫了很久，买下来的话要带着八本厚厚的大部头去内蒙，还得千里迢迢带回家。不买的话，不知等到何年何月才能再次见到。终于下了决心，书店里的人说缺第一册。只好再次抱憾。
2002年，我那位下铺的兄弟进京了。没多久特意打电话来，说他买到了汪全集。
我则直到2004年才从孔网订到。且过程稍有曲折。汇款后，卖家只寄来后六本书，留言说一二卷的小说缺货。书的品相不好，像是书店的退货，书角都有点毛了。
又等好几个月，才从别家订到一、二卷的零本，凑成完璧。
这一版的全集瑕疵不少，很多人都指出过。
2011年4月，有一个机缘，见到力促北师大版全集成书的邓九平先生。亲耳听他说，为什么会出得那么仓促。还讲道，他和同事一起找启功先生题签，介绍作者，汪曾祺曾经当过右派。启先生说，哦，右派那是好人呀。很顺利地给写了书名。
那天我特意向邓先生讨了张名片，说我手里的全集品相不好，有机会的话请他帮我再买两套新的。回去几个月，懒懒散散也没再联系。后来，这个愿望再也无法实现了。
1963年，中国少年儿童出版社根据肖也牧的建议，约汪曾祺写了小说《王全》《看水》，加上1962年发表的《羊舍一夕》，结集为《羊舍的夜晚》。
《羊舍的夜晚》印数不算少，找一本品相上佳的却难。我猜想，也许是这本书的读者定位于孩子，童书过手的人就多了，读的时候也不可能小心翼翼，甚至片纸不存。能在网上搜来的，有不少是馆藏本。
我买这本品相就极一般，主要是想用文字，就不那么讲究。当然，现在价格越来越高，换不起了。1980年代，汪先生第三次起步后，陆续发表了《受戒》《异秉》，朋友催促他出《汪曾祺短篇小说选》，那时候作品量还是很少的。所以这个小说选把《羊舍的夜晚》中三篇全数收入，1949年出的《邂逅集》也选了四篇，稍加改动入集。我大概核对过，《小说选》中的《羊舍的夜晚》等三篇，底稿应该不是《羊舍的夜晚》这本书，而是当初《人民文学》等杂志发表时的文本。汪先生这两种外文版著作，都是列入熊猫丛书，由中国文学出版社出版。
有两个出版社出过同名丛书，现在多见的是外文出版社的。 中国文学出版社于1981年陆续推出过百多本熊猫丛书，是一套高质量的英语版中国经典著作、传说、史集。外文出版社于2005年也推出了一套英语版熊猫丛书，曾风靡全球一百五十多个国家和地区。 两套从书所用标识完全一致，都是国宝熊猫，选题也一致。后者是在中国文学出版社撤消后，恢复出版的此丛书。
20世纪80年代《中国文学》进入了黄金时期，在中国文学走势看好的时候，《中国文学》新任主编杨宪益于1981年倡议出版“熊猫丛书”（丛书以国宝熊猫为标记）。起因还在当时英国“企鹅丛书”销量很好，各出版社纷纷仿效出版以P字开头的丛书，“熊猫”也是P开头（Panda），就取了这么一个名字。”
出专集的古今作家有：陶渊明、王维、蒲松龄、刘鹗、鲁迅、李夫、茅盾、巴金、老舍、冰心、叶圣陶、沈从文、丁玲、郁达夫、吴组缃、李广田、闻一多、戴望舒、艾青、孙犁、萧 红、萧乾、施蛰存、艾芜、马烽、叶君健、刘绍棠、茹志娟、陆文夫、王蒙、玛拉沁夫、蒋子龙、谌容、宗璞、张贤亮、张承志、梁晓声、邓友梅、古 华、汪曾祺、高晓声、王安忆、冯骥才、贾平凹、张洁、韩少功、霍达、方方、池莉、凌 力、铁凝、刘恒、舒婷、犁青、陈建功、郭雪波、刘震云、周大新、阿成、林 希、刘醒龙、史铁生、马丽华、程乃姗、航鹰、金江、聂鑫森、扎西达娃、益希丹增等。（详单见外文局民间刊物《青山在》2005年第4期所载《中国文学出版社熊猫丛书简况》一文所列具体书目）
汪曾祺先生这样的作家，在1980年代出一本书并不容易，甚至可以说艰难。
《汪曾祺自选集》的责任编辑彭匈先生在回忆文章中说：“悲凉的是《汪曾祺自选集》的征订数的确很惨。汪先生问我‘惨到什么程度？’我不忍心告诉他。老先生真是个厚道人，对出版社赔钱出他的书深感不安。而他的家乡对自选集很当回事，要搞首发式，倘若书印不出来，那是很尴尬很没面子的事。对此，我回信告诉他，无论征订数怎样的惨，书是会照印不误的。我说我和漓江社同仁对汪先生的作品有信心，第一版亏本，再版时再赚回来嘛！”
汪先生的信中是这样说的：“自选集征订数惨到什么程度？我在浙江文艺出版社出了一本《晚翠文谈》，只印了2700册，出版社为此赔本，我心里很不安。漓江恐怕赔不了这个钱，早知如此，真不该出这本书。”
幸好，《自选集》出版了，虽然不是畅销书，却常销。我第一本买到的是第六次印刷本。后来还买了初版本（精装、平装），初版精装只有350册。第二、三、四、五次的印本也买了。汪曾祺先生在西南联大时期至少写了五十来篇散文和小说，长的短的都算上。这一时期出的集子只有一本《邂逅集》，“文化生活出版社民国三十八年四月”出版。他后来给自己的书写作者简介，有说1948年出版的，有说1947的，好像没有一次说准版权页上的1949。
这本小书很难找到。记得季红真老师有一篇文章里讲，她读大学写论文时，向汪先生借过，用完又寄还了。后来，这一本也已不在汪家。《邂逅集》里有八个短篇小说。1980年代初，北京出版社要出汪的选集时，他的《受戒》《异秉》《大淖记事》已经发表，但篇幅似乎还不够。就把《邂逅》八篇里的《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》抽出来，修改一番编到《汪曾祺短篇小说选》里了。
在网上看到《邂逅集》拍卖，大概是三次，价格都把我吓到了。
第二次看拍这本书，刚发了一小笔奖金，很有信心地加了若干次价，还是败下阵来。 再后来，我终于也买到了这本书，当然，比前几次见到时都贵。
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汪曾祺是个相当可爱的人，鹦鹉史航评价过他：
这世间可爱的老头儿很多，但可爱成汪曾祺这样的，并不常见。
汪曾祺的可爱，源于他骨子里对生活的热爱。
1、他是个随心所欲的人
“他在西南联大生活自由散漫，甚至吊儿郎当，高兴时就上课，不高兴时就睡觉。晚上泡茶馆或图书馆，把黑夜当白天。”
他曾经逃课出去喝酒，喝醉了就直接摊在马路上，幸亏被路过的沈从文看到，把他扛回宿舍。
或许，他的行为不是世人眼中的“大家风范”，可是他是汪曾祺，他展示的是真实的自我。对他来说，人生就是要活得舒坦。
2、他是个专业的“吃货”
汪曾祺是个爱吃的人，他还写了很多关于吃的文章。
他对吃的研究，达到了怎样的高度？
有人评价说：“饿的时候，不敢读文章，跟舌尖上的中国一样。”
大家是否还记得那篇小学课本里的文章——《端午的鸭蛋》？就是汪曾祺的大作，据说很多人看了，都直流口水。
“高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。鸭蛋的吃法，如袁子才所说，带壳切开，是一种，那是席间待客的办法。平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱──红油就冒出来了。”
他经常做菜，用他的话说，“愿意做菜给别人吃的人，是比较不自私的。”
我认为愿意做菜的人，是对生活充满激情的。
3、他不过是选择快乐罢了
他的天真可爱，并不是因为生活无忧无虑。相反，他的生活一波三折，只是选择快乐罢了。
他毕业时穷困潦倒，一度找不到工作。住在只有五平方米的房子里，家徒四壁。
1958年，他被划为“右派”。其中的艰辛，可想而知。
许多年后，他却开玩笑说：
真是三生有幸，要不然我这一生要更加平淡了。
他一生吃过很多苦，可是并未怨天怨地。用他的话说：
我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。
是呀，谁的一生又会是一帆风顺？成年人的世界，各有各的不易。
只有在看清生活的真相后，依然快活，才是真正的英雄主义。
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文/清芷兮兮
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汪曾祺的短篇小说中，最让我着迷是《昙花，鹤，鬼火》和《晚饭花》这对姊妹篇。
为什么这么说呢？
因为两篇小说有一个共同的主人公——李小龙。
李小龙是一个干干净净、不脱童真气质的少年。
因此，虽然这两篇小说乍一看，完全没有什么关系。但实际上，这个都叫做李小龙的人物，无论是性格气质，还是精神特质都很相似。
作为读者，我们可以把两篇小说合二为一，当做一个完整的成长小说来看待。
李小龙：放学的路上，就是要看来看去
汪曾祺的小说往往给我们一种干净的气质，李小龙的青春世界也同样是干净的。
这种干净首先体现在李小龙自然而然的观察视角上，同时也体现在那些一路所见到的景物上。
李小龙都在放学的路上看到了什么呢？
他看见种菜的人和他们的菜。李小龙看见种菜的种青菜，种萝卜。看他们浇粪，浇水。种菜的用一个长把的水舀子舀满了水，手臂一挥舞，水就像扇面一样均匀地洒开了。青菜一天一个样，一天一天长高了，全都直直地立着，都很精神，很水灵。萝卜原来像菜，后来露出红红的“背儿”，就像萝卜了。他看见扁豆开花，扁豆结角了。他看见割稻子。看见种麦子。春天，他爱下了马路，从麦子地里走，一直走到东门口。麦子还没有“起身”的时候，是不怕踩的，越踩越旺。麦子一天一天长高了。他掰下几粒青麦子，搓去外皮，放进嘴里嚼。他一辈子记得青麦子的清香甘美的味道。他看见过插秧。插秧是个大喜的日子，好比是娶媳妇，聘闺女。插秧的人总是精精神神的，脾气也特别温和。又忙碌，又从容，凡事有条有理。他们的眼睛里流动着对于粮食和土地的脉脉的深情。一天又一天，哈，稻子长得齐李小龙的腰了。不论是麦子，是稻子，挨着马路的地边的一排长得特别好。总有几丛长得又高又壮，比周围的稻麦高出好些。李小龙想，这大概是由于过路的行人曾经对着它撒过尿。小风吹着丰盛的庄稼的绿叶，沙沙地响，像一首遥远的、温柔的歌。
种菜，割稻，种麦，插秧，是在李小龙上学放学路上经常所见到的日常场景。
在汪曾祺的笔下，却是那样的清香甘美、遥远而温柔。
读者读完这一段，也就看见了风吹过的绿叶，听见沙沙作响绿叶，轻轻欣赏了一首乡村民谣。
少年的成长里有身体的骚动、灵魂的不安，青春这个题材因此就包含着天然的矛盾与冲突。欲望、梦想、压抑、失望是其中的关键元素，本来可以写得很热闹。
但这个题材交给汪曾祺，就这样自然而然，不知不觉地被处理成了一幅宁静美丽的画。
这幅画儿的神奇之处在于，它是安静的，却不是静态的。
在安静之中，李小龙的成长过程被作家处理得恰到好处。
我们首先来看李小龙的眼睛都观察到了什么：
他看见青菜一天天地长高，看见萝卜也开始发育，露出红红的“背儿”，比原先更像一个萝卜……他还看见扁豆开花、结角的整个过程。作者很巧妙的把时间的流逝不着痕迹地放在这一过程当中。他看见扁豆开花，扁豆结角了。
扁豆慢慢地开花，扁豆慢慢地生长。李小龙一边默默地观察，一边也不动声色地成长了。他的发育因为被作者和青菜、萝卜、豆角、麦子、水稻放在一起，也就变得水灵、清澈了。
可是成长，如果只是这样，美则美矣，却不够有层次。
所以，小说中李小龙的成长，也没有仅仅只体现在正在发育的身体上，还有精神上的。
少年维特之烦恼到底是什么烦恼？
一个慢慢发觉自己在成长的少年，精神上会有什么变化？
这种变化可能有很多，但短篇小说应该呈现的是最精彩，最典型的横截面。在这篇文章里，这个横截面被处理成：少年时期对于美丽事物的敏锐感受，以及不知所来，又不知何处而去的孤独、怅惘与感伤。
我认为这是非常准确，美好而惊艳的，有让人过目不忘，震颤心灵的艺术效果。
前面提到的青菜、萝卜、豆角、麦子、水稻……不过只是李小龙无心的观察。
成长中的李小龙最念念不忘的事物都是极纯洁、美丽、神秘，难得一见又稍纵即逝的事物。
比如昙花、红河、仙鹤、鬼火。
比如红河：
去年冬天，有一天，下大雪，李小龙一大早上学去，他发现河水是红颜色的！很红很红，红得像玫瑰花。李小龙想：也许是雪把河变红了。雪那样厚，雪把什么都盖成一片白，于是衬得河水是红的了。也许是河水自己这一天发红了。他捉摸不透。但是他千真万确看见了一条红水河。雪地上还没有人走过，李小龙独自一人，踏着积雪，他的脚踩得积雪咯吱咯吱地响。雪白雪白的原野上流着一条玫瑰红色的河，那样单纯，那样鲜明而奇特，这种景色，李小龙从来没有看见过，以后也没有看见过。
比如仙鹤：
有一天早晨，李小龙看到一只鹤。秋天了，庄稼都收割了，扁豆和芝麻都拔了秧，树叶落了，芦苇都黄了，芦花雪白，人的眼界空阔了。空气非常凉爽。天空淡蓝淡蓝的，淡得像水。……鹤沿着北边城墙的上空往东飞去。飞得很高，很慢，雪白的身子，雪白的翅膀，两只长腿伸在后面。李小龙看得很清楚，清楚极了！李小龙看得呆了。鹤是那样美，又教人觉得很凄凉。鹤慢慢地飞着，飞过傅公桥的上空，渐渐地飞远了。李小龙痴立在桥上。作者紧随其后这样写道：
李小龙多少年还忘不了那天的印象，忘不了那种难遇的凄凉的美，那只神秘的孤鹤。李小龙后来长大了，到了很多地方，看到过很多鹤。不，这都不是李小龙的那只鹤。
世界上的诗人们，你们能找到李小龙的鹤么？
几句话把少年心事的美表现的奇幻，唯美，又恰到好处。
但只有这些总归不够。李小龙还需要去看王玉英，去经历那个有王玉英的美丽黄昏：
李小龙每天放学，都经过王玉英家的门外。他都看见王玉英。晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在傍晚的空气里。浓绿的，多得不得了的绿叶子，殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花，非常热闹，但又很凄清。没有一点声音，在浓绿浓绿的叶子和乱乱纷纷的红花之前，坐着一个王玉英。这是李小龙的黄昏。要是没有王玉英，黄昏就不成其为黄昏了。
王玉英是李小龙爱看的一张画。
但他却偏偏不能能永远一直看下去，他要长大，王玉英也要嫁人——还是嫁给一个大家都不看好的浮浪子弟。所以，有王玉英在的黄昏和昙花、仙鹤、鬼火有着一样的共同特征：
美到极致却转瞬即逝，又因转瞬即逝，美到哀伤。
因此，我对李小龙这个人物形象很着迷，希望大家也能喜欢。
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读汪老的书，像在异乡村口大树下，聆听一位老者得故事。心平气和地，简单朴素地，娓娓道来日常生活里的小画面，亲切而有味。
?
有简简单单、真实美好，让人向往的爱情，作品《受戒》里的小明子和小英子就是一对，情窦初开又趣味相投，有了聊不完的话，忙不尽的乐子，心寄对方的小秘密…在汪老笔下，却都成了相互喜欢的写照。
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晚上，他们一起看场，荸荠庵收来的租稻也晒在场上。他们并肩坐在一个石磙子上，听青蛙打鼓，听寒蛇唱歌，这个地方以为蝼蛄叫上蚯蚓叫，而且蚯蚓叫寒蛇，听纺纱婆子不停的纺纱，“唦…”，看萤火虫飞来飞去，看天上的流星。
呀！我忘了在裤带上打一个结！小英子说。
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她自己爱干这种活，还拉了明子一起去。她老是故意用自己的光脚去踩明子的脚。
她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串脚印把小和尚的心搞乱了。
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划了一气，小英子说：“你不要当方丈！”
“好，不当。”
“你也不要当沙弥尾！”
“好，不当。”
又划了一气，看见那一片芦花荡子了。
小英子突然把桨放下，走到船尾，趴在明子耳朵旁边，小声地说：
“我给你当老婆，你要不要？”
明子眼睛鼓得大大的。
“你说话啊！”
明子说：“嗯！”
“什么叫 嗯 呀！要不要，要不要？”
明子大声说：“要！”
“你喊什么！”
明子小声说：“要——！”
“快点划！”
英子跳到中舱，两支桨飞快的划起来，划进了芦花荡。
?
也有真挚如水，让人赞赏的友情，作品《岁寒三友》里的王瘦无、陶虎臣、靳彝甫就是，自小拜把子的交情，汪老写三人生活里坎坷、起伏，交织在一起的故事，将老友情动人的呈现了出来。
▁▂▃
这是三个说上不上，说下不下的人。既不是晋绅先生，也不是引车卖浆者流。他们日子时好时坏。好的时候，桌上有两个菜，一荤一素，还能烫二两酒；坏的时候，喝粥，甚至断炊。三个人的名声倒是挺好的…他们走在街上，一街的熟人都跟他们很客气的点头打招呼。
▁▂▃
季匋民听说靳彝甫有三块好田黄，想买，靳彝甫
很直率的回答：“不到山穷水尽，不能舍此性命。”
……
第三天，靳彝甫约王瘦吾、陶虎臣到如意楼喝酒。他从内衣口袋里掏出两封洋钱，外面裹着红纸。一看就知道，一封是一百，他在两位老友面前各放了一封。
“先用着。”
“这钱——？”
靳彝甫笑了笑。
那两个都明白了：靳彝甫把三块田黄给季匋民送去了。
靳彝甫端起酒杯说：“咱们今天醉一次。”
那两个同意。
“好，醉一次！”
??
还有融洽、和谐、有趣，让人眼前一亮的亲情，作品《多年父子成兄弟》里，汪老回忆了许多这样地故事。
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父亲是个很随和的人，我很少见他发过脾气，对待子女从无疾言厉色。…我姑妈称他为孩子头。春天。不到清明，他领一群孩子到麦田里放风筝。放的是他自己糊的蜈蚣，是用染了色的绢糊的。放风筝的线是胡琴的老弦…用胡琴弦放风筝，我还未见过第二人。
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我十七岁初恋，暑假里，在家写情书，他在一旁瞎出主意。我十几岁就学会了抽烟喝酒。他喝酒，给我也倒一杯。抽烟，一次抽出两根他一根我一根。他还总是先给我点上火。
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对儿子的几次恋爱，我采取的态度是“闻而不问。”了解。但不干涉。我们相信他自己的选择，他的决定。最后，他悄悄和一个小学时期的女同学好上了，结了婚。有了一个女儿，已近七岁。
我的孩子有时叫我“爸”，有时叫我“老头子”！连我的孙女也跟着叫。我的亲家母说这孩子“没大没小”。父母叫人敬畏，儿女“笔管条直”最没有意思。
??
总之汪老笔下故事都充满着人情味，简简单单却韵味深长，像是一碗白粥，暖又粘，米香味十足，吃过了重口的饭菜，总要惦记到这个，难怪大厨们会说，食材本身的味道，才是最能抓住人们味蕾的，重油和调料这些附属品终究太浮夸，生活过日子还得要简简单单、实实在在，才得长久。
（已上图片均来自网络）
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汪曾祺的故土情怀
至今读过的汪曾祺的作品是《梦里频年记故踪》(汪曾祺地域文集·高邮卷)，很喜欢这部文集。这部文集分为小说和散文两大部分，共五十多篇文章。
小说卷收录的《受戒》、《鸡鸭名家》、《故里杂记》、《辜家豆腐店的女儿》等娓娓道来，文字朴实，描写细腻精准，人物刻画栩栩如生，呼之欲出。其中回忆小学老师的那一篇文字，师生之情情同母子，感人至深。
汪曾祺不仅会吃，还擅长写吃。散文卷收录的《故乡的食物》、《故乡的野菜》等让人不禁食指大动。在汪曾祺笔下，高邮的咸鸭蛋更是绝无仅有，令人垂涎。
汪曾祺的这部文集，记录着一个游子对发生在故乡高邮的人、事、物的一片缅怀与深情。浓郁的故土情怀给读者留下深刻的印象。
