传统节日网颜真卿与柳公权的书法为什么被称为“颜筋柳骨”？柳也是学颜而自成一体，柳体里有颜体的影子吗？
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“颜筋柳骨”这个词最早是北宋的范仲淹提出的，范仲淹在《祭石学士文》中说道：
“曼卿之笔颜筋柳骨散落人间实为神物。”
这里的曼卿是北宋书家石延年的字，这里范仲淹用“颜筋柳骨”来称颂石延年的书法。但后来，大家认为“颜筋柳骨”很好地概括了颜真卿和柳公权的书法特色，因此“颜筋柳骨”的概念也就广泛流传起来了。
卫夫人在《笔阵图》中有一段论述曰：
“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
所以很多学颜楷的人，就很容易陷入“多肉微骨”里，最终写出的字状如“墨猪”，这是学颜楷需要谨慎的地方。
颜体的点画特征是：易方为圆，引入篆籀笔法，点、竖、捺、折、钩等笔画，尤其显得弹性大、刚劲、雄强、饱满、筋力十足的特点。在结体上，颜楷给人以端庄平正的感觉，讲求左右对称和重心取中，用外拓的手法，使得字显得宽绰大方、气势饱满、浑穆雍容，大有威严之仪、刚正之姿。
颜真卿在广泛继承的基础之上，化古出新才形成了自己的艺术风格，这种艺术风格与魏晋时期的攲侧取势、典雅妍媚书风不同，所以后世认为颜书为书家一大变，也为后世的书法艺术风格的发展，拓宽了渠道。
“颜体”对后世书法的影响非常深远，唐以后的书家或多或少不同程度都学过“颜体”，也成就了许多的大家。而离颜真卿最近的柳公权，当然也受到了颜真卿的影响。
柳公权的书法继承了“颜体”的衣钵，而以骨法为尚，最后形成了自己的书法风格。柳体的这种书法师承也被后来的历代书家所认同。宋代的苏轼就曾经说：
“柳少师书出于颜，而能自出新意。”
岑宗旦在《岑氏书评》中这样形容柳体楷书的风格特征：
“柳公权得其（颜书）劲，故如辕门列兵，森然环卫。”
又如朱长文《续书断》说：
“（柳书）其法出于颜。而加以遒劲丰润，自名一家，而不及颜之体局宽裕也”。
柳体虽然出自颜书，但作为一个大书法家，不会仅仅是只学一家的，柳公权也是融汇诸家为一炉的，例如《旧唐书·柳公权传》所说：
“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”。
柳公权的书法特点是：以骨力见长，用笔精严爽健，一笔不苟，点画轻重合度，古法洞达，结体紧结险峭，端庄劲媚，可谓：神气清健，笔精墨妙。
因为柳公权是学颜的，因此柳书中很多的用笔都有颜书的影子。
例如上图中我举出的几个字的颜体和柳体的对比，左边是柳体，右边是颜体。第一个字“者”，下方的“日”二人都采用外拓的手法，给人张力十足的感觉。第二个“中”字，中间的那一笔悬针竖的起笔，二者都是采用的方折起笔，这里颜书的选字来自《多宝塔》。
第三个“天”字，第二笔的横画的收笔的顿笔，看起来是不是很相像，而且下方的撇捺的写法，更是十分相似，特别是捺脚的处理，几乎一样。第四个“處”字，上方的横折写法几乎一样。
通过上方的比较，我们也能够看出颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得筋健洒脱，柳公权的书法棱角分明，以骨力遒劲著称。“颜筋柳骨”对二者书法风格的概括真的是恰如其分。
“颜筋柳骨”是指字的表像。柳体楷书骨感，颜体楷书筋骨内敛。我们现在所看到的颜体，因拓印变形，真正的颜体没那么丰满。
有人说柳公权楷书妙绝古今，行草水平如何呢？
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仅存行草书水平高于楷书水平。
感谢邀请。
柳公权的楷书世人皆知，但是行书传世极少，个人认为柳公的行书却是十分精到的，这也和他的楷书功底是分不开的，唐四家里柳公的行书水准，绝不输颜鲁公。
如何能写出柳公权《玄秘塔碑》那样的字？
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没有终南捷径。只有天天去练习，而且要得法。柳体源于欧体，但笔意又又自己特点。
一、《玄秘塔碑》概述
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》唐裴休撰文，为柳公权六十三岁所书，属晚年的成熟之作。
《玄秘塔碑》立于唐会昌元年（公元841年）十二月，现存于陕西西安碑林博物馆。碑文楷书二十八行，每行五十四字，共一千二百余字。刘熙载《艺概》谓：“柳书《玄秘塔》出自颜真卿《郭家庙》”，王世贞云：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。”《玄秘塔碑》在中国书法史上具有一定的历史地位和很高的艺术价值，是后世书法学习的典范。
二、临习前期工作
（一）熟悉作者及其作品
在临习之前要熟悉柳公权及其作品《玄秘塔碑》的基本知识，即首先了解柳公权的有关生平简介，其次了解《玄秘塔碑》的相关内容介绍。
（二）读帖
读帖，通俗的说法就是用眼睛看帖，这里的“读”并不是读出声来，而是用眼睛看，即对所要临习的字帖《玄秘塔碑》进行深入细致的观察、分析、研究，主要集中在以下几个方面。
其一，看章法。章法是中国书画作品构图知识的专用词，这里指《玄秘塔碑》整体形式构成因素，即字与字、行与行之间的大小 、形状、错落等关系，对此要做到心中有数。
其二，看结构。即笔画的粗细长短，偏旁部首的布局安排等。《玄秘塔碑》碑文挺朗完好、结体精密紧凑，内敛外拓，形态方正。书体端正俊丽、谨严劲紧，中宫紧缩，多左紧右松，疏密有致，于匀称之中求变化。
其三，看笔法。《玄秘塔碑》用笔以方笔为主，方圆并蓄。方笔用折锋逆入，收笔回锋折回，笔画首尾形方，转折处干净利落、厚重遒劲。圆笔逆入裹锋，不折不顿，一往即收、圆转回旋，笔画首尾圆润。最明显的特点是横竖笔划粗细变化较小，劲健舒展。东坡先生评其为“书贵瘦硬方通神”。
三、临写方法
（一）笔画临写
笔画是组成汉字的最基本的要素，笔画的写法实质上就是笔法，学好笔法是写好汉字的关键。因此，我们开始临摹，首先应从柳体的基本笔画写法入手。
柳体笔画除了八种基本笔画外，还有不少的笔画，他们大多为基本笔画的变形。这些笔画大致分为以下几类：
1、 折画的变形笔画；
2、钩画的变形笔画；
3、点画的组合笔画；
4、折画与钩画的合成笔画。
这里要注意的是，不论笔画如何变化，它们的写法皆分别与原基本笔画相似，在临摹的过程中，应认真参考有变化笔画的写法指示。汉字由各种不同的笔画组成，由于笔画之间相互搭配的需要，尤其在汉字中所处的位置和主次的不同，都会有一定的变化。
需要注意的是一字之中，不同的笔画其粗细、长短的不同，同一笔画在字中所处位置的不同，它们的变化是非常大的。同时笔画在相互搭配时，应分清主次，相同的笔画在字中同时出现时如何强调其变化，以避免重复呆板。主要表现在轻重搭配、主笔宜长、同画求变等方面。
（二）汉字临写
汉子由独体字、上下（上中下）结构、左右（左中右）结构及包围结构四大类组成。
（三）字势临写
字势，即字的结构势态。指对字中组成部分所进行的艺术处理，柳体字的结构处理大致在字的形态、相互之间的呼应关系及变化等几个方面。
柳体结构的字以正方形为主，稍显长方形。柳体疏密有致、在匀称统一中变化，紧密处不显拥挤、疏松处字形不散、整体感极强。字内各笔画之间强调呼应、穿插得当，且同形求变，各不重复，生动自然。
（四）章法临写
章法临写，即就是对于整幅的章法布白，字与字、行与行之间的大小错落、轻重缓急等方面的整体临写，我们不但要临好一个字，而且还要临好一幅整体书法。这就要求临写时一定要注意反映原帖的整体面貌。
柳体出自颜体，是真的吗？
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颜先柳后，都唐代的大书法家，人们惯称颜筋柳骨，典型代表作颜体《多宝塔》、《勤礼碑》，柳体代表作《玄秘塔》，是人们临写范本碑帖。显然柳体出于颜体，是有事实和道理的，好多笔画，好多字形，好多书法法则，好多书法规律，累同相似。在比比欧体的《九成宫》，也同样有好多相似之处。在看看古人的书体和今人的书法体，也同样有共同之处，共同之法，共同之规律。就此说柳体出于颜体，道不如说：柳体、颜体、欧体、二王体、及整个中国书法史，出之于大自然法则，出之于大自然之规律。这个书法规律，这个书法法则，这个书法法度，是什么？是一个极其重要的书法问题。笔者从几十年的书法经验里，己总结概括了，这条规律，这个书法的法，共分四个方面阐述说明，大约有十多万字的论文观点和认识，共大家参阅。
柳体出自颜体和欧体，还有魏碑。起笔斩钉截铁学魏碑。字形修长中宫收紧学欧阳询，横轻竖重，气势雄强学颜真卿。
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